HP 過世了（默哀三秒鐘），所以我們可以開始進步了嗎？

11月4日，一個全球音響迷們震驚的日子。Harry Pearson、HP、The Absolute Sound 雜誌創辦人、超級唱片榜單的建立者、史上最強音響寫手過世了。我必須說我也是 HP 文章的粉絲，他的評論是最有趣的音響文學，他最差狀況下的文章也比多數音響寫手最自豪的大作更有看頭。光是看這幾日來各界的悼念文，就可以知道這個情緒陰晴不定、喜怒無常、管理無章、敵人與朋友一樣多的巨人，是怎樣的影響了整個音響世界。
在悼念之餘我也想說：好了，那我們可以繼續走向下一步了嗎？HP 與他堅持的「絕對之聲」引領了超過三十年的音響思維，但就如同樣已故的音響寫手 Harvey Rosenberg （Dr. Gizmo）所言，這是讓音響停步不前的最主要迷思。「自然空間中的音樂現場」？對不起，這東西從來就沒存在過，而 Hi-End 音響界追逐絕對之聲，大概就如同追逐聖杯一般，不但毫無終點，還毫無頭緒。
且讓我引述 Harvey Rosenburg 的這篇文章：

「不但世上沒有音樂，絕對之聲根本就不存在於地球上。即使在樂團全心演奏的當下，也沒有音樂存在於卡內基廳之內。Blue Note 內沒有音樂，我們最心愛的喇叭也不會散發出音樂。世上只存在噪音，僅有在它進入我們體內，被我們解碼之後，才會有音樂（就是一種像是愛、恨、勇氣、恐懼、信仰般的情緒）。這樣的音樂感知能力是如亨德密許一直重複的，自古以來不變的事實。如果世上真的有絕對的聲音，那就會有「絕對的愛」，或「絕對的激情」。很顯然的，所有的情緒只會在感知者的自身內產生，這就是為何音樂有著如此強大的力量：根據威廉詹姆斯（譯注：美國心理學家、哲學家）所言，沒有什麼比我們自己的想像力更強大。

「這就是為何沒有任何音樂真的存在的科學證明：音樂沒有重量、尺寸或外型。如果音樂是個客觀的存在那麼它就可以被測量出來，而就我所知，目前這還無法達成。這也解釋了為何音響科學，其實是噪音科學，完全不存在任何科學正當性（雖然它假裝它有）。

「絕對發自內心的音樂自然特性一點都不讓人驚訝，因為無論是資深聆聽者、作曲家或無數的人類，最共通的體驗就是走在街上或坐在樹下，突然聽到了音樂。這音樂從何而來？就與 HP 聽到他的絕對之聲的來源相同：在他的神秘之體內（corpus mysticum，又稱奧體）。」

Harvey Rosenberg 清楚點出了「絕對之聲」理論最大的弊病：「重現現場」把音樂完全拋在腦後，HP 的錯誤認知就是：把「重現現場」與「重現音樂」劃上了等號。事實上，重現音樂應該是比重現現場更重要得多的事情。唱片、音響系統的存在是為了讓我們將音樂編碼（錄音）然後解碼（播放並且被我們吸收並產生情緒反應），能夠感受到音樂情感才是我們最重要的任務。正因為「絕對之聲」這個想法的弊病，音響產業如同無頭蒼蠅般，被這樣的觀念領軍了近四十年。（較偏激的人可能會說是退步四十年，而我也不能完全否認這種說法）

別誤會 HP 是個只聽現場音效而不聽音樂的人。從他的字裡行間中我們可以清楚感受到他對音樂的熱愛，也可能他認為這太理所當然或太虛無縹緲，因此只從「現場音效」這點著手。不能否認，這在商業上造成了巨大的成功。唯一沒有獲益的，肯定只有真正深愛音樂的音響迷。

我們懷念您，HP。但我更希望您開啟的思維能夠在二十一世紀繼續發酵，讓我們可以走入下一個更高的音響藝境。以您愛音樂之深，當能欣見這偉大時代的到來。